辛欧达仓库。
曹嘉宁看着面前3件心心念念的稀世珍宝，开心得合不拢嘴。
号称华夏第一玉雕的 ——【大禹治水图】玉山子。
藏有米开朗基罗《创世纪》、《最后的审判》油画的雕塑。
梵高·花系列·《向日葵》油画。
这几件东西方文物，随便挑出来一件，都是同类文物、古玩中，最顶尖的存在。
时间紧急，曹嘉宁检查无误后，将【大禹治水图】玉山子和梵高·花系列·《向日葵》收入空间中。
随后，将米开朗基罗雕塑一点点分解，将雕塑与内部的2幅油画完全分隔开。
在他的细心操作下，用时一个多小时，才将雕塑与近百张剪裁得大小不一的油画碎片分隔开。
将油画碎片从雕塑中剥离出来后，更加直观的感受到，这两幅油画，是被暴力肢解成碎片。
被撕碎的位置，因为暴力撕扯，出现许多毛边，大量油墨脱落。
看到这一幕，曹嘉宁有些难以理解。
米开朗基罗，是欧洲文艺复兴三杰，若是放在华夏，那就是唐宋八大家、初唐四杰之类顶尖人物。
如此难得的旷世巨作，为什么要亲手毁掉它呢？
怀着好奇心，曹嘉宁小心翼翼的将这些油画碎片，按照原本顺序进行拼接，并用翡翠能量对其进行修复。
直到夜幕降临，才将这两幅油画完全复原。
修复后，一幅1.4米*8.8米的米开朗基罗《创世纪》，和一幅1.3米*8.8米的《最后的审判》展现在曹嘉宁眼前。
“咦，这是什么？”
曹嘉宁正准备将这两幅画收起，回酒店和蔡光耀见上一面，随后偷偷前往索菲亚王后国家艺术中心博物馆后面的豪宅。
不经意间，发现两幅油画的画布背面，画着许多乱七八糟的图案。
像是小孩子随手涂鸦，这些涂鸦非常扭曲、抽象，和米开朗基罗的绘画风格完全不同。
最准确的形容，应该是“天才发疯”这四个字最为精准。
要知道，米开朗基罗是一位多才多艺的天才艺术家，他最早展露头角，是因为他传世之作《大卫》雕塑。
然而，在他成为一位着名雕塑家之前，他实际上是一位名声赫赫的建筑师。
一个普通人，能够在建筑、雕塑、油画随便一个行业，做出成绩，就已经非常厉害。
而米开朗基罗这种天才人物，在这3个行业，均达到当代顶尖级别。
甚至，除了这些响亮的噱头，他还是一位诗人。
如此天才，又创作出大量传世之作的天才，为什么会发疯呢？
油画底部画布上的几行小字，告诉曹嘉宁答案。
米开朗基罗生活在一个宗教思想根深蒂固的时代，教皇和神父利用宗教思想打压、控制普通民众的思想，导致他对社会现实感到失望。
他的爱好是建筑、雕塑，只有做自己喜欢的事情，进行创作，才能让他暂时遗忘烦恼。
可是，他无法主宰自己的命运，一直是宗教高层的牵线木偶。
1505年，米开朗基罗收到应尤利乌斯二世邀请，为罗马教皇在圣彼得教堂内建造陵墓。
亲自设计，并参与陵墓建设，是米开朗基罗非常喜欢的事情，他立即前往罗马，倾尽所能的展现自己建筑方面才华。
然而，米开朗基罗的努力，却遭到罗马教皇艺术总监勃拉曼特嫉妒。
勃拉曼特为了抢夺米开朗基罗的功劳，暗中挑拨，并唆使教皇让米开朗基罗去梵蒂冈西斯廷教堂天顶绘画宗教壁画。
米开朗基罗是个天才，可他却并不擅长生活中的尔虞我诈，根本不知道为什么，明明施展全部才华，最终却落得去教堂画壁画。
他热爱建筑事业，喜欢雕塑，他不喜欢枯燥无味的教堂壁画设计。
可是，出生在宗教思想根深蒂固的时代，他不得不前往西斯廷教堂。
用时4年零5个月，以超凡的智慧，和顽强的毅力，完成世界上最大的壁画——梵蒂冈西斯廷教堂天顶壁画《创世纪》。
完成《创世纪》壁画后，米开朗基罗再次回归到正常生活中。
没过多久，教皇陵墓项目再次启动，米开朗基罗再次受邀参加教皇陵墓项目。
但是，这次他并不是以总设计师的身份，只能做一些辅助工作。
可即便如此，面对自己最喜欢的工作，他依旧百分之百投入到工作中，创作出《摩西》、《被缚的奴隶》、《垂死的奴隶》等传世雕塑。
完成这项重要工作后，米开朗基罗回到老家——佛罗伦萨，准备安心养老。
树欲静而风不止，即便是天才人物，也无法操控自己的命运。
教皇利奥十世，强迫米开朗基罗为其祖圣洛伦佐陵墓制作雕像。
米开朗基罗虽然不情愿，但不得不听从教皇安排，前往洛伦佐教堂，为其制作陵墓群雕，创作出着名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》系列雕塑。
本以为，完成这项工作后，可以安心在家养老。
可是，教廷方面，怎么会放过米开朗基罗这个可以无限压榨的艺术家呢。
1536年，已经61岁高龄的米开朗基罗，再次接到教廷召唤，被强行召回罗马教堂，也就是现在的梵蒂冈西斯廷教堂。
教皇下令，命米开朗基罗在西斯廷教堂已经完成的天顶壁画《创世纪》，下方的祭坛之上，进行创作，绘画宗教壁画。
这个时候，米开朗基罗的精神已经发生问题。
他的思想和现实是冲突的，他无比抗拒宗教思想，可他却无法拒绝为宗教服务。
他只想做自己喜欢做的事情，想要设计建筑，进行雕塑创作。
可他不得不为教廷服务，进行枯燥无味的教堂壁画创作。
这次，米开朗基罗整整用了6年时间，在西斯廷教堂祭坛之上，绘画出伟大的教堂壁画《最后的审判》。
曹嘉宁手中的《创世纪》、《最后的审判》，都是米开朗基罗在这个时期创作的作品。
在这6年中，他的精神是崩溃的，只能靠创作来舒缓自己内心压抑的情绪。
他对教廷充满怨念，并不希望自己的作品，被教堂得到，成为商品流入市场。
于是，将所有创作作品，全部破坏，并封印到雕塑中。
席卡手中的雕塑，只是众多雕塑之一。
还有许多雕塑，被米开朗基罗送给教堂附近的住户，早已不知去向。