自从即墨晟被老皇帝叫走后，景惜就躲在太后娘娘的宫殿里陪着江白，江白也因为徐太医的诊治身体在慢慢恢复，这一切都是比较好的趋势。
可江白身上的毒就像一块大石头一样压在景惜心里，压的人有些喘不过来气儿。
江白太过了解景惜，看着他面前的景惜失神的蹙起眉头，江白就知道她这是在为自己担忧，他轻轻抬手抚上景惜的眉心，温声说道：“阿景，女孩子不要老是皱着眉头，我没事，不要为我担忧。”
景惜听到江白的话后，才舒展开眉头，道：“江白，没有我的同意，你不许死，听到没有？”
江白知道景惜很着急，但去找老皇帝拿解药太过冒险，他不愿意景惜为了自己的解药受伤，更不愿意失去景惜，所以，他的命没了就没了，景惜的生活很长，她应该绚烂肆意的活着。
江白听到景惜孩子气的话笑着点头道：“好，我还要陪着我的景惜白头到老呢，不会那么容易死的，放心吧。”
如果时间允许的话，江白愿意生生世世，永生永世都陪着景惜，她孤身一人来到他的世界，江白懂得她的患得患失以及担忧。
“骗子。”景惜红着眼睛说道，她知道，这是江白为了不让自己担心才撒的谎，一个月时间一到，他便会毒发身亡，又怎么会陪自己一辈子呢？
江白看着景惜泛红的双眼，他叹了口气，他的阿景太过聪明，慧极必伤，在这种时候，江白倒是希望景惜没有那么聪明，或许那样，她便不会为自己担忧了。
江白认真的看着景惜的双眼，一字一句地说道：“景惜，不要为了我去冒险，知道吗？我宁愿自己去死，也不愿意让你因为我受一丝一毫的伤害，如果你执意为了我去冒险，那我便自行了解。”江白的语气前所未有的认真和严肃，景惜知道，江白说的是真的，他眼中的决绝令人心惊。
景惜不甘心，她低头快速的擦了一下眼泪，有些哽咽道：“江白，你就让我给你去找解药吧，我不能眼睁睁的看着你去死。”如果这样的结果，景惜会恨自己一辈子的，她会和老皇帝不死不休，也不会放过自己的。
江白抬手轻轻抹掉景惜眼角溢出的泪珠，温声说道：“景惜，我这一生中，最重要的人都是你和父亲，父亲将我养育大，这份恩情，我永远不会忘记。而你，是我在这个世界上最最珍视的人，幼年时，我以为自己一辈子都会跟着爷爷以乞讨为生，后来，爷爷死后，我以为自己这一辈子也就这样了，可是，我很幸运，我遇见了父亲和你。”
江白抬手揉了揉景惜的脑袋，继续说道：“阿景，命运一直在同我开玩笑，但我很感激，因为我有你和父亲，这样我便没有在这个世上白走一遭。阿景，父亲在江府有众多丫鬟奴仆伺候，父亲的晚年，过的应该很好，我走了也就放心了。但我唯一放心不下的就是你，我的阿景，热烈而自由，我不希望自己的死成为你的负担，我希望不管以后有没有我陪在身边，你也可以永远鲜活而明亮。”
“但是阿景啊，我唯一遗憾的就是没有娶你。不过也好，等我离开后，会有更好的夫婿等着阿景。”江白最后一句说的自己的心都在痛，如果自己可以健康长寿，又怎么会把自己心爱的人推给别人呢，那样，他死都不能瞑目。
可他不能太自私，他得为景惜以后做打算，至于自己，不能瞑目便不能瞑目吧。
景惜轻轻抬手捂住江白的嘴，有些恼怒的说道：“呸呸呸，不许胡说，江白，没有旁人，我景惜未来的夫婿只有你，如果不是你，我宁愿不嫁，所以，你一定会好起来，然后娶我。”
江白看着景惜倔强的小脸，想说些什么，可是目光触到景惜认真的眸子，最终什么话都没说，只是轻轻的把景惜抱在怀里，垂着眼眸，不知道在想些什么。
过了一会儿，徐太医过来为江白诊治，看着江白已经大好的伤势，徐太医满意的点了点头，道：“公子伤势好了大半，不日便能痊愈了。”
徐太医说完之后，又写了一张方子递给景惜，道：“等这个公子伤好之后，就换成这副方子，可以强体固本，现在还是吃我之前开的那几副药。”
景惜点了点头，道：“多谢徐太医。”
徐太医见江白没有大碍，就收拾好自己的医药包准备离开。
到了封建主义时期，经过奴隶时期的过渡，服饰的主要作用已经逐渐从抵御寒冷变成了对美的追求。这时女性的服饰可谓是千变万化，其中汉代的汉服，被现代人誉为华夏民族的传统服饰的始祖，那时受“罢黜百家，独尊儒术”思想的影响，女性的地位并不高，所以那时的女性主要着装有曲裾、深衣、襦裙等。
先秦时期，衣着以深衣为主，还有直裾和曲裾。但这些不仅是女式服饰，也是男式服饰常见类型。并且襦裙之类的服饰也从此时开始出现了。
在《礼记》里有记载，深衣的特点是“续衽钩边”，也就是说这种服饰的共同特点是都有一幅向后交掩大襟，深衣通常是交领，领口较低以便于露出里衣，如果穿好几层衣服，每件衣服的领子就露出来，多时可达三层以上，时称“三重衣”。
直裾是指直裾袍，是华夏衣冠体系中深衣制的一种，上下连裳，又称襜褕。裾就是指衣服的大襟。直裾下裳部份剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带固定。
而曲裾是绕到腰后的，在膝前交叉的那种款式则是今天人们的一种创造发明。一般曲裾外面可以搭配其他衣服，也可配个帔子。根据下摆绕的圈数，曲裾基本款式可分为双绕曲裾、三绕曲裾等，袖型可以分为广袖、垂胡袖等。曲通身比较紧窄，曳地掩足，下摆一般呈喇叭状。衣袖有宽窄两式，袖口大，多镶边。在战国时期和西汉时期流行。这种衣服是当时最常见和盛行的一种女装服饰。
汉代以后，由于内衣的改进，盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，本着经济胜过美观的历史发展原则，至东汉以后，直裾逐渐普及，成为深衣的主要模式。
再说另一种服饰——襦裙。襦裙是上身穿的短衣和下身束的裙子合称，上衣叫作“襦”，长度较短，一般长不过膝，下身则叫“裙”，下裙以素绢四幅连接合并，上窄下宽，腰间还分布有褶裥，裙腰系有绢带。这个时期的襦裙样式，一般上襦特别短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。后来，在时代的不断发展中，襦裙也成了中国妇女服装中最主要的形式之一。
魏晋时期，由于胡族在中原地区建立政权及民族文化融合的加强﹐富有游牧民族文化特色的服饰大量涌入中原地区﹐胡服对汉族的影响日趋加深﹐使北方服饰明显呈现出胡化的倾向。其衣着普遍较大而宽松，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松。其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰。衣着普遍较大而宽松。服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进。如顾凯之的《洛神赋图》上神女的穿着和近几年出土的绞缬绢衣，均有此特点。
隋代诗人薛道衡在《宴喜赋》诗中写道：“妖姬淑媛，玉貌花丛。织女下而星落，嫦娥来而月空。澄妆影于歌扇，散衣香于舞风”。由诗中描绘可知，隋朝的女子服饰可以用“精致”二字来形容。隋代的时候，女子的日常服装是短的长衬衣的长裙，这种服装上衣短，下面的裙子长，小袖高腰长裙，裙系到胸部以上，上下比例适当搭配，有一种黄金分割的美感，具有丰富的服饰美学内涵。而长衬衣是上衣里的上衣，据说古代的炎帝神农先生穿着红色长衬衣，那之后，长衬衣的形状一直没变，隋代女子穿着的短衬衣长度，短衬衣都是用袖子，下着紧身的长裙，裙子的腰系得很高。特别是衬衫的长衬衣袖口窄的比较多，短袖的长衬衣是从南陈开始的，到了隋唐之后，在士平民之间广泛流行，窄袖衬衫的流行原因主要也是受胡服的影响，正如汉族人民用自己的服装文化影响着其他兄弟民族一样，北方少数民族也是以自己独特的服装魅力，静静地影响着汉族的服装，这一点可能很多汉服爱好者也不知道。
由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。
唐装即唐制汉服，其种类多样。而大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。西域外族服饰文化对唐朝服饰影响巨大。唐代妇女的地位较高，在服饰中也有体现。贵族及宫廷女子多为半裸胸的宽松罗裙。歌女服饰染色醒目绚丽，贵族染色富丽高雅。但，“慢束罗裙半露胸”，在唐代并不是什么人都能做的。只有有身份的人才能穿开胸衫可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。在当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
接下来主要着重介绍一下唐代的襦裙，是当时贵族女子和平常女子均十分喜爱的一种服饰。襦裙服是汉族女子服饰中非常基础的一种款式，即女子上穿短襦，下着长裙（俗称上衣下裳）的传统装束。唐代的襦裙装在盛世的影响下充分发展，襦裙可以单襦穿着，也可内辅以诃子、抹胸等；外衣可以选择半臂、褙子、比甲等，裙外可加帷裳，还用加帔帛、宫绦装饰等。襦裙是汉服中的常服，适合平日穿着。襦，为上衣，裙，属于下衣，唐代妇女喜好“短襦长裙”的穿着样式，通常上窄下宽，崇尚细腰。裙的款式有长裙、轻薄裙、幅裙和破裙之分。并且唐朝女子喜好长裙，不仅长度要长，甚至长到曳地。李震墓壁画《秉烛女侍图》一袭红裙，长至曳地，初看令人惊艳，细腰阔裾，尽显唐朝雍容。恰如孟浩然诗言：“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”
而制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”、“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。而且在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，更是充分展示了唐代贵族女子风采，真可谓“粉胸半掩疑暗雪”，将其高贵，明艳通通展示出，也展示了唐代服饰的特点。
明朝时期，出现了扣子的大量运用，其材质有金属、玉石等。有扣的对襟长衫，是明代妇女的常服。明制汉服在女性服饰上又做出了许多改变，也改良出了我们现代人比较熟知和喜欢的一些传统女性服饰，例如马面裙，明制长袄等等，在人们正常的理解中，自夏朝的上衣下裳理念诞生后，就一直被后世延续了下去 直到明朝，长袄的出现将上衣部分拉长，使裙子露出来的部分变少，才形成了如此独特的服饰特色。除此之外，还有马面裙，又名“马面褶裙”，也是明朝时期女性的传统服饰之一，裙身前后共有四个裙门，两两重合，侧面打裥，中间裙门重合而成了光面。关于裙名“马面“的起源，也是众说纷纭，其中比较可信的说法是说因其形状与城墙上的敌台相似，而在古书《守城录》中，将敌台称之为马面，于是才有了马面裙的由来。